Баннер с Ур

  1. Что за баннер с Ура
  2. Партия войны
  3. Страница комнаты
  4. Боковые панели

Поиск по сайту ...

Баннер с ур это памятник Шумерское искусство приходит поздно ранне-ранний период (около 2600-2400 до н.э.). Он был найден в одном из Царские гробницы в Ура который помечен PG779. Он считается одним из важнейших примеров шумерского искусства. В настоящее время хранится в Британском музее.

В настоящее время хранится в Британском музее

Ryc.1 / Ur Urand - прямоугольная деревянная плита размером 0,44 x 0,22 м - толще в основании и тоньше в верхней части

Знамя из Ура дает очень хорошее представление о вопросах, связанных с ведением войны в шумерскую эпоху. Это прямоугольная деревянная доска с размерами 0,44 х 0,22 м. Она толще в основании и тоньше в верхней части (рис. 1). Деревянная панель полностью разложилась, но сама мозаика сохранилась в таком состоянии, что позволила безупречно воспроизвести первоначальный вид. Персонажи и боевые машины были вырезаны из снарядов и помещены на подложку из кусочков лазурита. На каждой стороне есть три горизонтальные полосы, каждая из которых представляет одну сцену, и они в свою очередь образуют повествовательную последовательность. Сцены также найдены на узких трапециевидных сторонах. Не совсем понятно, чем служил Знамя из Ура. Возможно, его носили на шесте во время торжественных шествий или во время марша. Его также можно использовать как резонансный ящик для арфы или как богато украшенную копилку для сбора средств на ведение войны.

Что за баннер с Ура

Ryc.2 / Враг убегает со своим собственным знаменем
с поля битвы

Теория о том, что знамя носилось на шесте перед армией и ее подданными, быстро потеряла популярность. Считалось, что он служил резонансным ящиком для арфы или лиры. Он, однако, не напоминал форму какой-либо части разбросанных музыкальных инструментов - ни один из них не имел форму трапеции. У этого также нет никаких аксессуаров, таких как крючки или настраивающие колышки, которые могли бы быть частью музыкального инструмента. Все четыре вертикальные стены покрыты мозаикой, поэтому в них нет места для прикрепления струн и цепей, как в случае с лирами и арфами. Стены баннера Ur покрыты асфальтом, смолоподобным мягким материалом, в который были помещены элементы мозаики, поэтому инкрустация была очень нестабильной и не устойчивой к небрежному обращению. Кроме того, каждая резонансная полость должна иметь тонкие стенки, чтобы они могли вибрировать и усиливать звук. Тяжелые, асфальтовые и лазуритные инкрустации означали, что стены были неподходящими для этой цели. Они предпочли бы иметь противоположный эффект - они могли бы подавить звук.

Рис.3 / Король, держа знамя в руке

Весьма правдоподобная теория, по-видимому, гласит, что Ур-Баннер был сундуком для сбора средств на войну, потому что в одной из стен, внизу, есть дверь, через которую вы можете вставлять или снимать решетки. Однако есть несколько проблем с ней. Дверь слишком мала для человеческой руки и даже для баров (сцинтены не знали монет). Альтернативная процедура извлечения собранного золота может состоять в том, чтобы перевернуть его и встряхнуть, как копилку, но украшения слишком деликатны для него. Посередине недостаточно места, чтобы накопить достаточно средств для войны, строительства храма или канала, тем более что размещение двери вниз делает невозможным штабелирование чего-либо на самом верху ящика. Были и другие, более практичные способы хранения средств.

Ryc.4 / Передача враждебного короля. Охранник держит знамя в руке

В среднем поясе военной части знамени один из солдат, убегающих с поля битвы, несет под мышкой что-то, кроме оружия, столь символически важное. Объект застрял на длинном стержне, через отверстие в его нижней части. Объект имеет форму кубоида или трапеции (его нельзя увидеть точно из-за повреждения), то есть как баннер. Объект не установлен высоко, чтобы все могли его видеть, но он спрятан под мышкой прапорщика и унесен в лихорадочном отступлении с поля битвы (Фото 2). Это символ побежденного врага.

В верхнем поясе войны король, который, кажется, держит копье, на самом деле держит Знамя с Ур или подобный предмет. Трапециевидная форма объекта, застрявшего на копье, несмотря на следы эрозии, видна, если вы внимательно посмотрите (Рис.3). Перед королем его привел солдат, король побежденных войск. Хорошо видно, что у его охранника что-то есть в руке (рис.4), и, возможно, это представление знамен противника, полученных во время битвы.

Знамя из Ура считается произведением искусства, но оно никогда не признавалось тем, чем оно является на самом деле, то есть историческим документом. Знамя было только кратко рассмотрено историками и получило очень короткий комментарий, несмотря на то, что это полный и очень подробный документ, описывающий закулисную историю древней войны. Три пояса содержат множество действий и вещей, которые вы не можете увидеть на первый взгляд.

Партия войны

Представление битвы, показанное на одной из страниц, начинается должным образом с ее конца (рис. 5). Победоносный король спешился с колесницы. Он носил длинную королевскую одежду и военное знамя. Его генералы за ним. Они носят тайную кожаную броню, перекинуты через плечи и держат в руках копья и топоры. Известно, что они генералы, потому что на сцене представлена ​​церемониальная передача побежденного правителя, поэтому их присутствие в этой ситуации оправдано. Согласно правилам приоритета, они стоят за королем в порядке их звания и дворянских званий. В искусстве как в жизни - самые важные люди ближе всего к королю (рис. 6).

6)

Ryc.5 / Sztandar z Ur - страница, представляющая битву и передающая побежденного вражеского короля.

Правая сторона верхнего регистра представляет собой осмотр заключенных, захваченных в бою (рис.7). Человек, стоящий перед королем, является захваченным королем побежденных войск, потому что он первый, поэтому он должен быть самым важным. Он был взят в плен и теперь в сопровождении солдата к лицу короля. Он также не голый, как другие заключенные, но он носит одежду, которая является признаком королевской власти, поэтому он король, а не анонимный солдат, сражавшийся в рядах враждебной армии. Под халатом он носит угловатую юбку (рис. 8), которая отличается от юбки с бахромой Шумерова. Он единственный заключенный, который все еще носит одежду, чтобы зритель мог идентифицировать его как короля противника. Из-за значительного ущерба персонаж не был идентифицирован как исторический король.

Ryc.6 / Сцена, изображающая короля вместе с генералами

Учитывая следующие доказательства, нет никаких сомнений в том, что этот персонаж является врагом короля. Именно там вы ожидаете, что он будет побежденным правителем. В конце концов, кем еще он мог быть? В противном случае победа короля-подонка будет неполной. Он выиграл битву, но побежденный король сбежал. Это означало бы, что король врагов избежал справедливого наказания и имел возможность снова сражаться в будущем.

Ryc.7 / Осмотр заключенных

За пленным королем находится еще один заключенный во главе с охранником, который голый, связанный и истекающий кровью. Разумно предположить, что он захвачен высокопоставленным генералом, потому что заключенные также представлены в порядке их ранга, поэтому рядовой солдат не предстанет перед королем. У заключенного кровавая рана, как у большинства врагов, показанных на знамени.

Рис. 8 / Угловая юбка одного из военнопленных показывает, что он является королем побежденных солдат

Один подонок ведет двух пленных - одного за другим. Поскольку перед царем выставлены только самые важные личности, оправданно утверждать, что все заключенные в верхнем регистре являются высокопоставленными лицами. Поскольку все голые и унизительно выступают, не может быть никаких сомнений в их дальнейшей судьбе. Король не приговорил к смерти простых солдат, которых он мог бы включить в свою армию. Однако дело обстоит иначе в отношении высокопоставленных личностей врага. Они будут нести ответственность за причинение войны и жертвы, понесенные армией короля. Кроме того, если им будет позволено жить, они смогут возобновить нападение на короля в будущем. Тот факт, что дворяне выставлялись напоказ перед победоносным правителем, изуродованы, связаны и представлены без уважения, не сулит им ничего хорошего. Шумные солдаты носили оружие, хотя в этом не было необходимости, потому что заключенные были связаны и больше не представляли угрозы. Не было бы необходимости, если бы они были помилованы. Вероятно, сцена разыгрывается за несколько минут до того, как они были приговорены к смертной казни и убиты.

Ryc.9 / Принц

В художественном соглашении подонки размер фигуры символизировал ее возвышенное состояние. Король действительно самая большая фигура, которая превосходит декоративные рамки рамы. Обращает на себя внимание маленький человечек под головами лошадей, которого называют рабом, один персонаж не может быть рабом, потому что у него есть пистолет, а рабы не могут его носить. Предположительно, он мог быть жеребцом, который в данный момент имел дело с лошадьми из королевской колесницы, но он, кажется, более того, мечник не нуждается в мече. Возможно, он солдат, но из народа, который мог бы объяснить создание его фигуры в таких ограниченных масштабах. Обычные люди всегда были представлены меньше, чем они были на самом деле, особенно в присутствии короля, что символизировало статус смиренного. Интересно, что размер этого персонажа меньше, чем у слуг в присутствии короля на обратной стороне, и даже меньше, чем у персонажей врага, которые являются побежденными и захваченными врагами, то есть заключенными и, следовательно, рабами, которые являются самыми низкими в социальной иерархии. Поэтому, если маленький персонаж не является рабом, стабильным человеком, слугой или обычным человеком, тогда есть только одна возможность - он мальчик. Он принц, сын подонка (фото 9). Он сопровождает своего отца в кампании, чтобы последовать за ним один раз. По традиции он учится быть воином и королем. Он объясняет, почему у него есть оружие, хотя он не сражается, потому что он слишком молод. Это просто игрушки, которые позволяют ему подражать людям, стоящим у короля. Также возможно, что он держит в руке не игрушечный меч, а королевский скипетр.

Это дает возможность, что три генерала, стоящие в очереди за королем, также могут быть его сыновьями, которые стоят в порядке от самого старшего до самого младшего.

Это дает возможность, что три генерала, стоящие в очереди за королем, также могут быть его сыновьями, которые стоят в порядке от самого старшего до самого младшего

Ryc.10 / Нет полос фаланги

В среднем регистре слева видны марширующие солдаты (Фото 10). В их руках они держат копья, направленные вперед, а не вверх, как в случае с маршем, поэтому на сцене изображены воины в боевом порядке, расположенные в фаланде. Все солдаты одинаково вооружены, имеют одинаковые шлемы, копья и пальто. У солдат каждого города-государства была униформа, чтобы их можно было легко опознать на поле битвы. Эти воины являются серийными солдатами, потому что они не носят доспехов, которые предназначены только для высокопоставленных офицеров, которые были одновременно и дворянами. В древних армиях только сановники были старшими офицерами. Частью этой элиты были также колесницы, потому что они также носили доспехи на своих плечах. Боевые повозки и лошади были очень дорогими, и лишь немногие могли себе это позволить.

Атака заканчивается коротким и быстрым боем, в котором сражающиеся солдаты быстро справляются с противником. В дальней части сцены вы можете видеть, что один из солдат захватывает врага, а другой стреляет в противника копьем. Другой из них берет одежду побежденных, что в древности было обычной практикой, целью которой было показать, что заключенный не имел никаких прав или статуса - в общем, нагота заключенных символизирует их недавно переросшее государство и неполноценность победоносных шумеров.

Другой из них берет одежду побежденных, что в древности было обычной практикой, целью которой было показать, что заключенный не имел никаких прав или статуса - в общем, нагота заключенных символизирует их недавно переросшее государство и неполноценность победоносных шумеров

Ryc.11 / Быстрая атака спотыкающейся пехоты и отступление противника.

Кажется, что следующая часть сцены показывает перевозку захваченных вражеских солдат. Это кажется вполне вероятным, потому что некоторые солдаты обнажены, а некоторые из них одеты и носят оружие, что показывают, что одетые охранники и захваченные, уже голые заключенные были показаны в этом месте (Ryc.11). Однако воины с оружием носят угловые юбки, которые не носят сцинтеры. Ни у кого из них нет доспехов, пальто или шлема, отсюда вывод, что они могут быть вспомогательными войсками. Если это правда, что они являются союзниками, которые занимались, среди прочего, сопровождением заключенных, то почему они не были показаны в верхнем регистре на сцене церемонии капитуляции.

У человека справа есть раны, нарисованные в виде волнистых линий (рис.12). У других тоже есть они. Если они являются союзными войсками, эти солдаты являются единственными в победоносной армии, которые ранены. Ни у одного разбегающегося солдата нет даже царапины. Это говорит о том, что союзные юниты оказались хуже, чем оглушены. Была ли цель художника оскорбить союзников? Сопровождение заключенных уже отображается в верхнем регистре, поэтому нет оснований показывать его снова. Кроме того, заключенных держат сзади, чтобы их можно было охранять. Они никогда не ведут впереди линии фронта.

Они никогда не ведут впереди линии фронта

Рис.12 / Раны были нарисованы в виде волнистых линий

Если эти солдаты являются союзными силами, почему бы им не принять участие в бою. Является ли их роль только для сопровождения заключенных. Только злодейские солдаты показаны как бойцы, которые захватывают врагов в плен, и почему эти отряды не видны с фронта боевого формирования, но мирно ходят по полю битвы, а за ними стоят Смены и продолжают сражаться? Почему художник показывает их в такой второстепенной роли? Есть еще одно объяснение этой сцены, которое имеет больше смысла. Эти солдаты не союзники Шумера, а бегущие враги. Те, кто ранен, были показаны голыми. Обнаженных видели не только заключенных, но и раненых и убитых, как тех, кто был растоптан боевыми машинами, хотя они не были взяты в плен. Враг уже проиграл битву, поэтому неудивительно, что он полностью отступает. Таким образом, правильная интерпретация этой сцены такова, что шмены атакуют и побеждают противников, которые начинают убегать.

Некоторые из убегающих солдат голые, а некоторые нет. Некоторые кровоточат, другие нет. У некоторых есть оружие, когда другие уже бросили его в панике. Один из раненых солдат противника бросает испуганный взгляд назад, чтобы увидеть, что происходит с его спутником, в то время как другие смотрят в противоположном направлении, в направлении, куда они бегут. Внутри солдат сопровождает своего спутника, чтобы отвести его от поля битвы. Другой солдат хватает рану на грудь одной рукой, а другой пытается прикрыть его наготу. Рядом с ним воин с мечом. Это один персонаж, кроме короля Шумерса, который носит меч, поэтому он, безусловно, значительная фигура в армии противника.

Невозможно было показать всех врагов голыми, потому что их идентификация была бы более сложной. И да, из-за того, что у противника есть униформа, его можно узнать у подонков. Последнее доказательство того, что вражеские юбки одинаковы, можно увидеть на юбке, взятой у врага солдатом-мрази.

Рис.13 / Захваченный воин выполняет жест послушания

Пленный пленник выполняет жест, который появляется на мирной стороне знамени. Они делают его слуги в присутствии царя и пьющих вино. Жест всегда выполняется одинаково - левая рука спрятана под правой подмышкой. Этот жест является не чем иным, как признаком подчинения и послушания, и в данном конкретном случае это также означает сдачу (Рис.13).

В нижнем регистре представлены боевые машины (фото 14), которые тянут лошадей и разбивают тела вражеских солдат под копытами. В колеснице слева кучер кажется более высокого роста, чем остальные водители, но после более пристального взгляда вы можете увидеть, что он сидит и, возможно, откидывается в сторону, чтобы увидеть, что происходит перед ним. Это последняя колесница в боевом порядке, поэтому она еще не набрала обороты, и поэтому водитель может сесть. Оружие солдат, которые катаются на нем, еще не готово.

Колесница перед ним имеет больший импульс. Под копытами лошади лежат трупы вражеских солдат, а солдат машет копьем.

Ryc.14 / Боевые машины на месте атаки противника.

Лошади, запряженные в две другие боевые машины, уже скачут, а раздавленные тела врагов копят копытами.

Порядок событий отличается от того, что предлагает повествование, изображенное на полосах баннеров. Тяжелая пехота, которая разбила ряды врага, напала первой. Затем боевые машины использовались для задания окончательного поражения. Убежать от убегающих солдат. И как последняя в последовательности есть сцена передачи вражеских солдат, когда это после битвы.

Страница комнаты

Партия мира представляет короля, устраивающего пиршество в компании сановников, которым слуги раздают напитки и шествие по случаю победы короля, во время которого нынешние и новые подданные приносят дань или жертву в храме (Рис.15). В верхнем регистре центральная фигура снова король. Экстремальные персонажи слева и справа - музыканты. Слева - барабанщик, справа - арфист.

Слева - барабанщик, справа - арфист

Рис. 15 / Мирная сторона Штандар от Ура

В центральном регистре люди обычно сложили руки, чтобы помолиться или сделать жест послушания. Большинство из них, что вы можете достать из платья, это Сзмены, которые, вероятно, принесли свои подарки добровольно, в то время как последние две фигуры выглядят по-разному. У сцинтанов гладко выбритые головы, а на другом конце вьющиеся волосы. Он носит различные виды набедренных повязок и имеет более короткую юбку, которую нельзя увидеть из-за убитого животного, что означает, что он происходит от людей, армия которых была побеждена. Мы не могли идентифицировать животные которые в этом поясе. Это козы с овечьей шерстью.

В нижнем регистре уже можно увидеть много людей, которые носят угловую юбку. Это одежда побежденного врага. Их дары не являются добровольными. Они проиграли войну, показанную на обратной стороне, поэтому теперь они приносят ее в дань. Они обременены как вьючные животные. Эта сцена символизирует, что король приобрел новые земли, на которых он теперь распространяет свою власть и забирает дань. В нижнем регистре только одетые в угловую юбку носят гири. Ни один персонаж, одетый в юбку с бахромой, не делает этого. Эти персонажи, несмотря на камень преткновения, не Szoomy, потому что они имеют вьющиеся волосы как персонаж из среднего пояса, который частично скрыт за животным. Можно предположить, что это их новые люди, назначенные из их числа королем.

Боковые панели

Ryc.16 / Боковая панель Штандар от Ура

На боковых панелях есть различные сцены, которые, безусловно, имеют большое значение. Кажется, что эти панели, как и основные стороны, имеют сторону мира и войны. Верхний регистр на стороне войны он представляет барана, питаемого каким-то существом. Ущерб не позволяет его идентифицировать, но это, вероятно, человек-бык, часто появляющийся в камне преткновения.

средний регистр мальчик-подонок делает торжественное приношение, а затем появляется враг в угловой юбке. Скорее понятно, что он делает. Хотя предмет в его руке поврежден, похоже, что это кинжал, который проходит через шею принесенного в жертву животного. Вероятно, в этой сцене была представлена ​​провокация, которая привела к войне.

нижний регистр на обеих сторонах дерева изображена птица Анзу, нападающая на льва. Кажется, что боковые панели также представляют войну и мир.

Комнатная сторона боковой панели представлена ​​в верхнем регистре двумя розовидными цветущими растениями. Средний регистр изображает леопарда, который охотится на козу (Рис.16).

16)

дата создания: 12.02.2011
Последнее содержание обвинения: 17.12.2014
источник:
Шумерский шекспир
Искусство Древнего Востока - Антонио Межеевский

В конце концов, кем еще он мог быть?
Была ли цель художника оскорбить союзников?
Почему художник показывает их в такой второстепенной роли?

© 2008-2011 ОАО "Нарьян-Марский объединенный авиаотряд"